Довод
  • Новости
  • Репортажи
  • Интервью
  • Краеведение
  • Блоги
  • Кинодовод
  • О нас
  • Это война

«Рим» Альфонсо Куарона: Пожалуй, лучший фильм года

Posted on 31 декабря, 201811 октября, 2021 by Илья Косыгин

Лауреат Венецианского кинофестиваля и претендент на премию Оскар, «Рим» режиссёра Альфонсо Куарона получил восторженные отзывы критиков. И вся похвала этой картине является абсолютно заслуженной.

В фильме рассказывается история жизни мексиканской семьи начала 1970-х годов, в период детства самого режиссёра. Рим (Roma) — это район в Мехико, названный по имени итальянской столицы. Мать, отец и четверо детей живут в просторном доме вместе с бабушкой и двумя служанками индейского происхождения.

Такое положение дел сразу вводит нас в область социальной проблематики, но режиссёр не углубляет эту тему. Социально-политический контекст даётся в фильме лишь набросками, очень деликатно и лаконично. Он иногда проступает на фоне основной сюжетной линии, но не затрагивает всю глубину содержания картины.

«Рим» — многослойный и многогранный фильм. Но, прежде всего, — это фильм-воспоминание. Этот мотив усиливает черно-белая картинка, которая создаёт у зрителя эффект погружения в прошлое. Как и «Амаркорд» Федерико Феллини, это очень авторский фильм, рождённый из памяти самого режиссёра. Но картина не только об этом.

Глубоко личная история перерастает здесь в эпическое полотно о человеческой природе. И этим универсальным человеком, единицей человечности у Куарона является женщина, которая «всегда остается одна». Так говорит госпожа главной героини, пережившая измену мужа. Но история отношений самой служанки Клео ещё более трагическая. Мужчины в фильме больше относятся к природе стихий, они приходят и внезапно исчезают, как град или морские волны.

Это фильм в полном смысле о тяжёлой женской доле, но если применительно к российскому кино эти слова используются в саркастическом значении, то тут никакого сарказма нет. Главная героиня Клео — это служанка, у которой нет ничего, кроме работы. Она бесконечно привязана к этой семье и не стремится по-настоящему иметь свою личную жизнь. Её попытка завести отношения заканчивается трагедией — рождением мертвого ребёнка.

Чувство надвигающейся трагедии не покидает зрителя с самых первых минут фильма. Ты все время ждёшь чего-то, что должно случиться. Но катастрофы не происходит. И даже смерть новорождённой дочери ничего существенно не меняет в жизни Клео.

Её жизнь — это не череда трагедий, а череда мытья полов, стирки белья, приготовления еды, заботы о детях. Моменты быта семьи занимают центральное место в общем повествовании, которое неразрывно связано с жизнью главной героини. Медленные эпизоды, где Клео идёт по лестнице или моет пол, марширует военный парад, течёт вода или идёт град, занимают больше времени, чем сцены, где происходит какое-то событие: пожар, землетрясение, студенческие волнения, спасение тонущих в море детей. Всё это наполняет фильм содержанием, потому что именно в эти медитативные моменты ты начинаешь думать, а не просто следить за сюжетом. Ведь содержание рождается в голове у зрителя.

873

Добавить комментарий Отменить ответ

Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться.

Дорогие друзья, «Доводу» нужна ваша помощь.

Метки

Александров ВСМЗ Владимир Владимир Сипягин Владимирская область Гусь-Хрустальный ДТП Единая Россия ЖКХ Заксобрание КПРФ Ковров Коронавирус МЧС Муром Навальный Орлова Сипягин Суздаль Шевченко Шохин авария война выборы гибель горсовет дороги здравоохранение кино кража медицина митинги мусор пожар полиция прокуратура роспотребнадзор свалка следком спорт суд убийство школа экология эпидемиологическая ситуация
Февраль 2023
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
 12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728  
« Янв    
©2023 Довод | Design: Newspaperly WordPress Theme